一手好牌,打个稀烂!

赛博格的章鱼,人人影视认证评论员,90后,强迫症患者,机械与赛博朋克主义者。

看完《釜山行》,我感叹道“卧槽,丧尸电影还能这么拍!”

看完《釜山行2:半岛》,我依旧感叹道“卧槽,丧尸电影怎么能这么拍!”

欧洲的丧尸电影走的是黑色幽默路线,好莱坞走的是爆米花商业片路线,韩国灾难片大多数讲的是天灾必定有人祸,常把灾难和人性联系在一起。

在丧尸、活死人类型的电影上欧美电影一直是领头羊,不过四年前,延尚昊用“丧尸+”模式成功拍出《釜山行》,证明亚洲导演也能接手“丧尸电影”,之后的《首尔站》(丧尸+列车)、《王国》(丧尸+古装)、《猖獗》(丧尸+古装)以及今年上映的《活着》(丧尸+封闭空间)都是类似的模式。

1.《釜山行》赢在何处?

封闭空间人物设定是《釜山行》获得成功的重要原因。

封闭空间带来的两个问题,空间小和资源少。相比《活死人黎明》中主角们躲在大超市里,《釜山行》的幸存者就可怜多了。

在封闭的列车上,缺少防御物资,与丧尸肉搏时随时随地都有可能被感染,所以当我们看见主角们用警棍、棒球棍、胶带做武器,在一节一节车厢中过关打怪式前进时,不免为主角捏一把汗,肾上腺素瞬间飙升,电影带来的紧张氛围扑面而来。

在人物设定上,有摇摆不定的列车员,有自私自利的营运长,也有为爱殉情的学生,外表粗犷内心妻管严的大叔,还有复杂矛盾的徐硕宇。

由孔侑所饰演的徐硕宇在逃难路上自私自利,但一路上救人与被救的事情真实地发生在眼前,徐硕宇也在渐渐明白还有比自己的生命更珍贵的东西,于是选择牺牲自己,拯救活着的人。

每个人在电影中都自己的位置,并且推动着剧情的发展。他们所做之事都是有据可依,人物比较立体。

流浪汉一直是被保护的弱势群体,但他看见人们因保护自己而死时,他也选择牺牲生命,去保护更加弱小的孩子。

打开车厢门的老人对人性已然绝望,她放弃自己善良的一面,打开车门惩罚车厢中的每一个人。这些小人物也有属于他们的故事,并且与电影息息相关。

2.《半岛》败在哪里?

这次,就在我们满心欢喜地期待着《釜山行:半岛》能再次震撼我们时,现实却是残酷的,第一部里人性在灾难面前痛苦挣扎的场景在本片中并不明显。

从豆瓣8.6分一路直降到5.4分,延尚昊惨遭滑铁卢。

韩国大规模爆发病毒后,当局下令封锁半岛,幸存者陆续被船只送往邻国避难。可惜一艘前往香港的船只上发现病毒,世界各国无奈之下暂停接收韩国难民,部分幸存者被迫隔绝在韩国。

男主一家也在发现病毒的船上,姐姐不肯离开已被感染的侄子,男主只好放弃营救姐姐,与姐夫一起逃难。

四年后,男主在香港避难的日子越发艰难,无奈之下男主和姐夫做起雇佣兵,受美国人之托,去感染区取回一车美金,赚取佣金。

这是本片的第一败笔剧情发展需要靠事件,事件则需要人物来完成,人物的动机来自情感或是物质。

在物质上,250万美金是男主选择冒险回韩国的直接原因,这个原因引出后续所有的事件。

驱使男主冒死回国的物质条件太过简单,金钱的诱惑再大,男主和姐夫也是从尸山尸海中逃出来的,回国的风险不是九死一生,而是十死无生,物质条件站不住脚。

美金固然很有诱惑力,但是男主在香港生活窘迫的原因不是缺少经济来源,而是因为韩国身份而受到歧视,单靠金钱是难以改变现状的。

在情感上,男主四年前在船上放弃救自己的姐姐,他一直觉得自己愧对姐姐一家,在姐夫面前唯唯诺诺,为了有更好的生活条件,便去充当敢死队也不太靠谱。

人物的动机要符合影片本身的逻辑,也要让观众信服。

物质和情感动机都难以支撑男主冒险回到韩国,动机不足导致敢死队里另外两人成为工具人,出场不一会儿就领了便当。

男主一行抵达半岛后,第二个败笔也来了。

当一个角色出现时,观众只能依靠角色的台词、造型等来推测角色的性格特点和正反派形象,如果角色的形象过于明显,好人坏人一看便知,就会减低观影乐趣,我们就把这种现象称为“脸谱化”

敢死队不幸触发汽车报警器后,不但引来大批蛰伏的丧尸,也引来了以黄中士为主幸存者,幸存者的到来比丧尸更可怕,他们以虐杀为乐,丧尸和活人都不放过,黄中士与徐大尉的形象也是典型的坏人样子,在后面的剧情里也没有反转。

除了展示出被抛弃幸存者的疯狂与绝望外,就只剩对男主一行人的飞车追杀。至于631部队是如何从幸存者转变为暴徒,电影有意没交代,好像是要留给观众想象的余地。

同样的,救男主于水火之中的女主也没有太多的故事背景,四年前男拒绝女主上车,导致女主一家没能赶上撤离,四年后,男女主之间再次见面,情形调转,本应该爆发很强烈的冲突,但矛盾被三两句台词就化解了。

女主独自带着两个年幼的孩子和一个有老年痴呆的老人在感染区求生,她是如何从一个柔弱女子变成坚强母亲的,电影也没提及。

刻意地忽略很多人物细节,让大部分的配角都缺少血肉,这一点与《釜山行》中人物前后反差巨大形成了鲜明的对比。

士兵正锡的荧幕形象很平面,他的负罪感是他重新踏上感染区的动机,姐夫死后,正锡下决心要将女主一家救出去,但是他真正下决心牺牲自己已经是电影最后女主死守货车吸引火力时了,在这期间出来姐夫为自己挡子弹而死,并没有其他的支线事件打动过正锡,他的转变十分突兀。

其次,影片的支线剧情很多这是第三个败笔。

男主救人、女主救男主、徐大尉逃跑、黄中士夺权、斗兽场这几个剧情轮番上阵,在中间还穿插飙车片段,将完整的电影拆得太散。

丧尸片活生生拍成公路电影,不是在飙车就是在去飙车的路上,飙车的时候是《疯狂的麦克斯》,不飙车的时候是《僵尸世界大战》加《我是传奇》加《惊变28周》,像这样的影片,网飞一年就能拍六七部,根本不用等四年。

好的一方面,《半岛》是一个完整的故事,即便抛开前作不看,它的故事情节也是完整的,这在当下鱼龙混杂的电影市场中已经是难能可贵。

因为主创团队在制作《釜山行》时便没有考虑出续集,于是破釜沉舟地将所有主要角色都写死,这导致续集在很大程度上难以和前作产生密切的联系,《半岛》名义上是前作的续集,实际上是在前作世界观下衍生出来的独立作品。

同时,导演也证实团队正在讨论制作一部有关631部队与女主之间的故事,希望可以透过动画电影的形式摒除一些限制,让这个故事进一步扩张。

最后,用八个字评价《釜山行:半岛》:一手好牌,打个稀烂。

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